在雷的寻觅过程中，乔·亚当斯( Joe Adams)显然是不可或缺的人物从国外来到美国一年了，亚当斯依然兜兜转转，做做司仪、灯光师或其他临时却富于创造性的工作，比如为雷丽磁做形象设计之类。雷仔细地观察过亚当斯，所有的考验亚当斯都通过了。亚当斯和雷之间没有签过合同，但在1962年初，亚当斯成为雷的雇员，有些高人一等了。他对那些他认为无能的人会毫不犹豫地训斥。乔和雷有时会激烈争吵，乔不像别的随从，他政于坚持已见，有时还能获胜。他也有十年的时间发展顺利，手头有有价证券和洛杉矶的不动产。他开始给雷投资建议，先推荐投资公寓房屋，接着是北加州的大农场。雷飞行频繁，乔建议何不买下一家航空旅行社?雷认为主意非常棒，他们甚至可以为乐队买一架飞机。
冬天，雷与克拉克和牛顿进行了多次长谈，关于建立他自己的厂牌，橘子唱片，这也是乔的宝贵建议之一。两年了，ABC一派拉蒙特对当初讨价还价签下雷感到满意。首先他为公司赚了钱，此外，正如执行官们预期的，他的存在吸引了别的黑人艺术家过来。他们刚刚与爵土伟人约翰·科川和柯蒂斯·梅菲尔德( Curtis Mayfield)签约。梅菲尔德的演唱组“印象
( Impressions)以一首《吉卜赛女郎》( Gypsy Woman)高居排行榜上。由于ABC颇为自己是“厂牌中的厂牌”而自豪，旗下的子厂牌已有驱动力(Impulse)、首相(Chancellor)威斯敏斯特(Westminster)，所以做出让步让公司最红的巨星拥有自己的厂牌并不困难。对于雷而言，拥有自己的厂牌是在音乐行业食物链上向前迈出了又一大步。多年后被问到为何要捐有自己的公司，雷大笑。“这就好比我问你你干吗要拥有自己的车子。人们千吗要他们自己的东西?这太自然了，我是个音乐家，我对自己说，我看到了唱片公司的运作，不知道我自己能不能成功地也那么运作，不过我乐意试一试。”有多难呢?找到一些艺术家和歌曲，让他们唱，安排录唱片压几千张碟，再把它们销出去—他自己在为自己做这些，他也可以为别人这么做。音乐，雷自忖，应该是他最好的投资项目:以自己通过音乐赚到的钱，来扩大自己在音乐制作过程中的控制范围
音乐出版和投资业务基本是文书事务，而厂牌现在还只是一个名字，橘子唱片公司，和一个LOGO，一个大大的T加上RC两个小字围着它相较而言，一个大乐队，倒是难处理的事物，一大堆人和材料，运作它是雷每天要面对的最大最实际的难题。“扩编的乐队"已经变成永久性的了，小队早已成为过去式。现在，有16位音乐人和4位歌手，他们全都是艺术家，当中也有生活放荡的人，要赶羊似的每天领着他们，准时从机场到酒店到舞台再到机场。他们的礼服要干净，烫熨妥帖，放乐谱的阅览室要整洁有序。不断的迁移过程中，乐器、行李和舞台设备都不得遗失遗漏。一到星期天就要给每个人发工资。雷和乐队如好伙伴般穿越得州到小城镇巡回演出的日子，已一去永不复返了。雷已成为百万富翁，而他们仍然是不辞辛劳的穷音乐家，体面却并不高的工资还要支付自己的膳食住宿费用。经常飞去参加演唱会，和乐队成员们会面，他们正快步奔向停在舞台边上的大巴。雷无情地要求上台演出的音乐不得出错，杰夫则负责协调台下的乐手们保持秩序。即使在小乐队时期，雷也认为杰夫太温和了，现在既然乐队扩大了一倍，他对杰夫的南方风格就更加不耐烦了。另一方面，杰夫没完没了的居高临下视点和暗含嘲讽的言辞也像鞭子一样让雷很是不爽。杰夫是个纪律严明的人，而且作为经理人他愿意让雷唱红脸自己唱白脸，这些都是雷需要的。拿掉杰夫还为时过早，但在1962年，这种可能性已经越来越大了。