哥儿们时代
在法国，摇滚乐原被视为插科打诨，表达美国人冲动特质的新方法。鲍里斯·维昂( Boris vian)、亨利·萨尔瓦多( Henri salvador)等爵土乐爱好者认为，摇滚源自布鲁斯人的犀利，恣意愚蠢地诠释感情，如《摇滚鬼脸》(Rock'nroll mops)或《滚你个蛋!臭男人》(Vatfaire eire un oeuf，man)(1956年由维安作词，米歇尔·勒格朗( Michel legrand)作曲)，化名为萨尔瓦多的享利·科丁( Henry Cording)录音。
第一代的摇滚人皆非等闲之辈，态度严肃。尽管当时在北大西洋公约组织的美军《PX》杂志、或一些鲜见的小唱片行可买到美国45转唱片，但此外并无其他来源，法兰西歌手仅凭借这些来之不易的唱片，投身壮烈的摇滚冒险中—常以其独家方式来模仿及应用原创歌词，于是“优酪乐”( yaourt)诞生了。对英文的嘲讽模仿因一曲纪念雅凯·迪特龙( Jacques Dutronc)的《孔狄乌的时尚》(Ia F ashion conedlou)名垂青史。大体而言，这是对一种很难听得懂的英文进行的再生产，歌词不重要，真正伟大的是精神和态度;达尼尔·热拉尔是这种奇特摇滚的首位赢家，50年代末出现，令人忆及约翰尼·雷(在普莱斯利之前即模仿黑色教堂流行的抖动姿势)。
哥儿们时代
法国蓬勃发展的表演秀，呈现新生代的商业潜能，无关才艺好坏，不断地推出乐团及男女歌手，将来自大西洋彼岸的种种一律法国化。这些舶来品须遵守法国广电协会(ORTF)的保护限额，但新电台Europe!”却同时播放着原版与“翻版”播滚，《问候哥儿们》节目的爵士乐评人菲利帕屈(DanielFilipacchi)
补充：
法式“优酪乐”49滚乐出现于法国，并无法取悦所有人，有些人冷嘲热讽，有些人则抵制，而且演唱会经常会制造骚乱:像巴黎的运动圣E(le palais des Sports)便被多次捣毀，尤以1961年为甚，也就是埃迪·米奇尔(EdieMitchell)和他的黑袜合唱团(ChaRusseLlSTorres)表演，再就是该团与文斯·泰勒的联合演出。
巴黎高尔夫·德劳欧特俱乐部的小型演出在亨利·勒普罗斯( Henri Leproux)指挥下，比比可见充满明日之星架式的表演者，哥儿们”(copains)现象也由此而生。每个周未，在播放着改编自原版歌曲的“优酪乐”的点唱机前，哥儿们聚在起争论着电台为摇滚团体半办的比赛“汤普篮”( Tremplin)是否公正。
另外埃迪·米奇尔与其黑袜合万唱团则得自吉恩·文森特及蓝帽合唱团的灵感，此类的搭档还有丹尼男孩( Danny boy)和忏悔者合唱团(lesPenitents))、丹尼·洛根( Dany Logan)和海盗合唱团(lesPirates))、隆·克里斯( Long Chri)和答动合唱团(lesDaltons);团名多取自西部片、漫画及法国青少年文化。
总在中午时分，迪克·里弗斯和野猫合唱团会赴自由城美军基地附近，搜集摇滚乐曲。由查比·切克倡导的扭扭，是舞者又一次的革命，自此舞伴不再彼此碰触。暴力事件不时发生，再将播滚运动源自挫折的本质显露无遗，并在戴高乐主义( gaullism)无止尽地侵占下，散发的可怕气氛。法国新闻界对演唱场地捣乱事件极感兴趣，也大做文章，像1961年11月在凡尔赛门的运动圣堂事件，当野猫合唱团及文斯泰勒通过时，突如其来发生动乱。另外还有“黑夹克现象”，如一身马龙·白兰度皮件的流氓，也令法国中产阶级生畏。当乐迷族( (les zazous)、阿帕奇族、J3的时期结束，法国也发现了新一代的年轻人。
19161年摇滚乐团风起云涌地登上法围公路，热情洋溢地补了才华欠缺的缺囑，而现场演出的嬉戏可使人们光顾音乐的缺点，这就是哥儿们的无枕年代。所有人只想着要参加狂欢聚会。
约的尼·哈利戴对外国人而言，是具体呈现法国摇液的艺人。在他首批出名的专辑里，一张33转25厘米的唱片上印着:扭抵达了法国。