不安分的右耳
这部电影如果你不看到最后，基本上你是看不懂的，我反正是看了一半也没整清楚里面的人物关系，再加上日本电影的那种慢平稳的节奏，如果欠觉的人去看很可能中途会睡着。全剧没有起伏，没有波澜，也没有高潮。在安静的影院里，手机信息传来的震动都显得好剧烈。
这个“家族”就好像你隔壁住的一户邻居，不到发生些特别的事情，你是不知道真实实情的。
他们彼此没有任何血缘关系，看似“完整”家庭成员组织结构里，夫妻不是“夫妻”，奶奶不是“奶奶”，妹妹不是“妹妹”，儿子不是“儿子”。他们是一群因为有着各自不幸遭遇的相似命运，在逃离中相遇后，组成的一个“完整家庭”。
女主是因为被丈夫长期家暴，最后将其杀死 而偷摸着继续过活的；奶奶是女主捡回来的；男孩也是被女主捡回来的；陪人聊天枕睡的小妹也是被父母遗忘，是奶奶一直将她留在身边的；男主不太清楚是如何相遇的，只知道他有前科。
在这个家庭里，只有如何“生”和“活”。除此之外，在这只有几平方拥挤的，每天“偷来的时光”小屋里，他们活得很真实，很快乐，很温暖。
因为是首映第一天，实在找不到那张被我家百科全书说，他们住的房子就像是“钉子户”，因为不起眼，周边也没住户，一家人听到外面的爆竹声，挨个走出来，零散站在屋檐下的那个全景画面。
那个画面好温暖。
他们对彼此间的关照是用心且耐心的。
爸爸在海里很耐心的给儿子讲青春期的生理知识；妈妈和奶奶去给被原生家庭家暴的小女孩偷泳衣然后一起去看大海；妈妈很小心很尊重的问小女孩，可以烧掉第一次将她抱回家时穿的衣服吗，会抱住小女孩说，不要相信打你是因为爱你的话，爱自己孩子的父母是不会打自己孩子的，是会把自己的孩子紧紧拥抱在怀里的。
最让我抹不去的三个画面是：
奶奶看着他们五个人在海边一起开心嘻戏时，嘴里喃喃说出的“谢谢你们”几个字；
儿子坐在去找自己亲身父母车上，确定回头不会看到一直在追赶公交车的爸爸时，回头低声喊出“爸爸”两个字；妈妈在面对审讯时，低声的像是在自言自语说出的“没有生过孩子的母亲不能做母亲吗”...“我们没有偷，我们只是捡了别人抛弃遗弃不珍惜不要的。。”
当我写到这时，仍然还会泪湿眼眶。
我喜欢妈妈，不矫情，不做作，不解释，不辩解，简单直接。喜欢奶奶，一直默默无言的为这个家做着很多她一直都在准备的事。
他们之间没有功利，没有争吵，没有世俗，没有抱怨，没有怨恨。他们什么都没有，但有爱。
他们毫无血缘关系，但始终想着对方，而且是默默的。当妈妈提出小妹也应该缴纳生活费时，奶奶一句“我们说过的，她不用交”爸爸妈妈再没提及，也没任何意见；哥哥故意偷东西让自己被追，为的是让妹妹看到自己被抓的过程和结果，从而阻止妹妹以后不再偷东西；奶奶每月去小妹亲身父母家“拜访”后拿到的对方因为心虚理亏的3万日元，从来没曾用过，最终都留给了他们；妈妈在承认自己罪责时，把爸爸身上的罪责都全揽下来了，为的是如果都进了监狱，外面的三个孩子怎么办。。。
这部剧的点滴全部都在细节里，一个画面，一句话，一个简单的动作，以及这种拍摄和表达形式，值得我们去深思的地方太多太多。
“不是不能在家学习的孩子才去上学吗？”
“不要再让你妹妹干这个了”
。。。在这前后小男孩发生的转变。
枕睡男孩和小妹相处时的细节，
小妹回家后的喜悦。。。
“在生存以上，什么是正确答案”？
“羁绊也有两面性”
“血缘和幸福之间的关系”
”家人之间的关系“
。。。。
如果要去一一细写，可能与枝裕和用很轻很平很淡的表达方式形成极大的反差。就如走出影院，我和老板讨论各自观后时所说：这部剧中国导演拍不出来，这事如果发生在中国，拍摄手法不会是这种很轻很细很淡，但无声的直戳你内心，戳完后也让你必须用和剧情相同的很轻很细很淡的方式去表达，才不负这部剧“从不解释什么，也不用去说什么，什么都没有，但有爱”的主题。
爱不是一定要大声说出来的。