原创： Tangji4389 贼六
这是一部略显杂乱的电影，但是很好看。
人物众多，关系却不复杂，每个人物都活灵活现，本色出演（主角为小人物，演员非大牌，甚至很多都是普通人）的方式更令人印象深刻。
一部十几年前的电影，现在看来，依旧觉得好看，那它肯定有着超越时间线的独特之处。就像一本书，放在那里，人来人往，不时被翻开，时间不曾减弱这本书的价值，反而它能适应时间的流逝，始终保持某种感染人的姿态。
个人觉得讨论《香港有个荷里活》中暗含的作者对于大陆香港关系的看法没什么意思，但是透过电影的表达这种方式或手段本事是特别有意思的。
因为一部电影一旦拍出来，不论表达了什么观点，它已经成为了历史，不可变的历史，个人的情感、情绪与观点的形成并不是这样一个突然开始或者终止的瞬时性的东西，而是一个不断调整与变化的过程。
如果我们太过纠结于曾经产生的一个观点，实际上就是在自我禁锢。对个人而言，当你有自己的判断的时候，反而不会特别在乎别人的观点或看法，它只是单纯让你拥有一个新的看待问题的视角而已。
当然，所有讨论的前提是，我们要尊重并尝试理解每一种观点。
陈果的香港三部曲，显然带有强烈的悲观气息，但也只是针对电影本身而言，电影就是电影，真与假傻傻分不清就令人尴尬了。这种观点在一直重复。
周迅饰演来自大陆的妓女，实则是敲诈嫖客与勾引男人的骗子团伙中的一员，不知她的名字，化名东东，影片主线讲述东东与朱家父子三人之间的故事。
朱家父子三人以猪为生，养猪，杀猪，烤猪，卖猪肉，这么说没什么意思，最多只是添加一些令人印象深刻的场面罢了。朱家父子的状态结合家庭所处社会的阶层使得故事变得丰富，
在香港最破落的地方，父子三人的生活常态是不是代表着某些东西？
肥胖对有的人来说，是一种与生活态度无关的难以改变的生理状态，但是社会的并不会对此持有太多的同情，自然而然，这样一个没有女人的家庭（出走）少了很多笑声。小儿子阿细处于天真烂漫的年纪，保持童真的他察觉不到哥哥与父亲的压抑。
对东东而言，遇上朱家父子，可能只是预先设计好的又一个圈套而已，她的目的是勾引阿明，并与之发生关系，然后同伙前来敲诈勒索。
可对于这个三人家庭来说，东东的出现成为了灰色生活中的一抹红，整个家庭一下子变得充满活力，欢快的笑容时常挂在脸上，大人像个天真的孩子荡起了秋千。
当东东一下子消失，并且勒索接之而来的时候，这个家庭会变成什么样子？影片暗含的就大陆与香港的关系的视角不言而喻。
好看的电影肯定少不了好看的画面或者说镜头，不然凭啥打动别人，我觉得能讲出好故事的人肯定能拍出好的画面，反之则不一定，所以个人觉得会讲故事的人更加牛逼。
小人物，看起来杂乱甚至脏乱的场面，出现在电影的画面中时，却感受不到乱，只觉着挺好，眼神与心思跟着人走的时候，环境只是起到辅助的作用。
还有就是，观者只能透过眼睛的感官来感受环境，闻不到汗渍与血液的味道，晒不到刺眼的阳光，淋不到大小的雨水。