作者：程庸
有些文学作品的对话缺乏魅力，直来直去像一根根棒子，缺乏曲里拐弯的蛇的意味。对话不精彩，哪怕只有几个回合，也会显得啰嗦，其实这些作品中的对话绝对数并不多于那些优秀的作品，莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》里面有大段大段母子精湛的对话，读者读了不仅不会嫌长，而且时常还会背诵。通常说，对话是人物性格的索隐，是指这种对话必须有线可索，还必须具有隐藏性，不是直截了当。如果对话运用得不适宜，就根本起不到索引的作用。那么，如何运用对话或者运用人物自身的语言来隐隐约约地表现人物性格，在这个难题面前，雷班的说法最具有操作性，他说读者期望人物的语言逼真，同时也要求他们说话尽量支支吾吾，转弯抹角。也就是说，对话的魅力停留在虚饰(口)与真实(心)之间，通常在复杂的现实面前，一个人往往通过虚饰的方法来表达自己的内心，而显山露水的表达容易遭来不必要的麻烦，也显得浅露与苍白。
《简·爱》里面的对话之所以精彩，就是运用了这种心口误差的表达技巧。罗切斯特以主人的姿态问简爱会不会弹钢琴?
简·爱回答会一点。在罗切斯特看来，他的仆人应该表现出诚惶诚恐的样子，而面前这个女人竟然这么镇定自如地回答，会一点其实，这个回答既表达出她对罗切斯特的挑战不屑一顾，也反应了她的回答和实际的心境是相悖的，她既想表现自尊，又想以自己的才华来征服主人的傲慢。而罗切斯特当然毫不犹豫地要她当场弹奏一曲，等到他听完了简·爱的弹奏后，不得不点头称赞说，是会一点。接着交锋开始了，罗切斯特咄咄逼人:你这样一个穷孤儿，哪来这样的沉着?简·爱回答它来自我的头脑。罗切斯特问:是肩膀上的那一个吗?简·爱回答是的。罗切斯特又问，这里面除了这个还有其他什么同等的货色?简·爱回答，除了这个，我想其他样样具备。
这样的对话自然不是简单地体现了反抗精神，正好相反，它显示了简·爱对罗切斯特的好感，这就是虚饰与真实的误差。如果简·爱真的要反抗，就不会用那种简约动人的话面对罗切斯特，见到主人眼睛里充满轻慢的那一刻，就应该拂袖而去，或者直抒胸臆地控诉几句，这样才具有妇联的味道